Latest News Archive

Please select Category, Year, and then Month to display items
Previous Archive
19 January 2021 | Story Rulanzen Martin | Photo UFS Art Collection
Lucas Sithole, I won’t stop crying (detail), 1987, Iron wood, 70 x 58 x 33cm.

 

Click here to view the online exhibition 

Recent times have brought much uncertainty but one aspect of our modern life which remains a constant is our art. For the past 80 years the art collection at the University of the Free State (UFS) has been a significant aspect for research, teaching and cultural heritage. The current online exhibition called Something Contemporary is testament to that endurance and is open until the end of January 2021.


The exhibition is curated by Angela de Jesus, Assistant Director of the Johannes Stegmann Gallery at the UFS, and artist Teboho Mokhothu, and includes prominent artworks by renowned South African artists. “Noteworthy are the artworks Terra Incognita (1990) by Penny Siopis and I won’t stop crying (1987) by Lucas Sithole,” says De Jesus.  The curated exhibition features a selection of contemporary artworks from the UFS art collection. “The artworks on exhibition are works that were created after the mid-1970s,” says De Jesus. 

Making art collection more accessible 

This virtual exhibition and online tour of the Centenary Art Gallery on the Bloemfontein Campus was put together due to the current restrictions imposed by COVID-19. It also utilises the digital platform for audiences across all the campuses to engage with the collection. “In line with the transformation objectives of the Integrated Transformation Plan (ITP), several projects are currently underway to display artworks in various UFS buildings,” says De Jesus.  


UFS art collection of great significance 

The UFS art collection boasts more than 1 200 art pieces and is a valuable source for research, scholarship, exhibition and education. “The art collection also greatly enhances the cultural life and aesthetic niveau (level) of the UFS and the surrounding region. Cultural collections are an integral part of the societies in which they exist and serve as foundations for collective memory, learning, debate, research and critical thinking.” says De Jesus. 

The gallery also had re-imagined several of its 2020 projects into the digital space. “New exciting projects were also initiated which responded to the pandemic and feelings of isolation, uncertainty, gender-based violence and the digital overload,” says De Jesus. Some of these projects are part of the Programme for Innovation in Artform Development (PIAD), which was sponsored by the Andrew W Mellon Foundation

View some of the projects here: 

Stories in die Wind a short film animation web series about a young girl finding her purpose, based on the Nama story |!hûni //gāres |(The Rain Flower) Die reën blom: /Nanub !Khas. 
WATCH THE ANIMATED SERIES HERE: https://www.storiesindiewind.co.za/

Digi-Cleanse a satirical artwork disguised as e-commerce website that mimics and critiques the contemporary wellness industry and its reliance on marketing and advertising. 
SEE DIGI-CLEANSE HERE: https://digicleanse.co.za/

My Internal Oppression a musical theatrical performance of emotional content dedicated to women who have toiled with internal oppression as a result of the psychological and emotional trauma of gender-based violence caused by intimate partners. 

Sonic Re-Dress a collaborative meeting point between music, visual art, science and art therapy, the project specifically acknowledges the insecurity, fragility and discord within our current global pandemic context, by working with ‘universal’ human emotions.

Imaginary Futures an experimental project of live and participatory experiences with over more than 40 creative practitioners, consisting of sound and film mixing, drawing, animation, puppetry and performance. 

News Archive

You touch a woman, you strike a rock
2004-11-02

Prof. Engela Pretorius van die Departement Sosiologie in die Fakulteit Geesteswetenskappe by die Universiteit van die Vrystaat het die kwessie omtrent feminisme aangespreek tydens haar intreerede met die onderwerp, You touch a woman, you strike a rock: Feminism(s) and emancipation in South Africa .

Prof. Pretorius het gesê: “Die geskiedenis van feminisme oor die algemeen kan in drie fases verdeel word, waarna verwys word as golwe. Eerste-golf-feminisme (19de eeu) het die fokus geplaas op die beskerming van vroueregte in die openbare terrein, spesifiek die reg om te stem, die reg tot onderrig en die reg om middelklas beroepe en professies te betreë.

Vroeë tweede-golf-feminisme word onthou vir hoe dit moederskap geteoretiseer het as synde ‘n onderdrukkende instelling. Slagspreuke van die 1970s was die persoonlike is polities en susterskap is magtig. Prof. Pretorius sê beide slagspreuke bevestig die idee dat vroue universeel onderdruk en uitgebuit word en slegs deur erkenning van dié situasie kan vroue die strukture wat hul onderdruk verander.

‘n Belangrike aspek van die derde golf van die feminisme-teorie is post-moderne feminisme wat diversiteit en verskille onderstreep. Die poging van hierdie feministe is afgestem op alle vorme van onderdrukking. Vroue van kleur het ook hul ontevredenheid uitgespreek gedurende die derde-golf-feminisme. Die feminisme van vroue van kleur word gekenmerk deur verskeie kwessies en talryke intellektuele standpuntinnames wat neerslaga vind in verskillende terme, soos Afrika feminisme of ‘womanism, sê prof. Pretorius.

Afrika-feminisme dui protes aan teen die wit/westerse geskiedenis en die wit/westerse dominansie binne feminisme. Afrika-vroue het besef dat hul onderdrukking verskillend is van dié van wit vroue en daarom is ‘n ander proses van bevryding nodig. Die Westerse feministiese praktyk om swart vroue by die bestaande feministiese ontologie te voeg, is nie voldoende nie omdat hul unieke ondervindings van slawerny, kolonialisme, onderdrukking deur mans en armoede nie uitgedruk word nie.

‘Womanism’ het tot stand gekom as gevolg van ‘n eksplisiete rassekritiek teen feminisme. Dit is ten gunste van die positiewe uitbeelding van swart mense. Dit word gekenmerk deur kulturele kontekstualisasie, die sentraliteit van die gesin en die belangrikheid daarvan om mans in te sluit.

Die geskiedenis van vroue in Suid-Afrika is verwant aan hul geskiedenis van onderdrukking as gevolg van patriargie. Vroue van verskillende rasse, kulture en klasse het patriargie op verskillende wyses in en variërende mate van erns ervaar. Onder voor-koloniale patriargie het vroue min sê gehad oor huwelikskeuses omdat mans dié besluite gedomineer het.

Die Nederlandse en Britse patriargale erfenis het neerslag gevind in die ideologie van die volksmoeder. Onderwyl dit veral manlike skrywers was wat die beeld van die vrou as versorger en tuisteskepper bevorder het, het vroue self ook hieraan ‘n aandeel gehad, sodat die volksmoeder volwaardig deel geword het van die Afrikaner nasionalistiese mitologie. Alhoewel middel- en werkersklas vroue met dié beeld geïdentifiseer het, het nie alle Afrikaanse vroue die ideologie aanvaar nie.

Onder die Victoriaanse erfenis was Britse vroue beperk to die private eerder as die openbare lewe. Die skeefgetrekte onderrigsisteem wat vroue in huishoudelike loopbane gekanaliseer het, die mag van mans oor hul vroue se eiendom en ‘n tekort aan toegang tot mag en geld het verseker dat vroue by die huis gebly het.

Wit Engelssprekende-vroue het die grootste geleentheid gehad om patriargie uit te daag vanweë hul toegang tot onderwys en die blootstelling aan liberale waardes, sê prof. Pretorius. Liberale vroue soos Helen Joseph en Helen Suzman het ‘n belangrike rol gespeel om in 1930 stemreg vir wit vroue in Suid-Afrika te verseker en het voortgegaan om ‘n rol te speel in die bevryding van swart vroue gedurende die vryheidstryd.

Die feminisme wat onder swart vroue ontwikkel het, was ‘n erkenning van die gemeenskaplike stryd met swart mans om die verwydering van die juk van eksterne onderdrukking en eksploitasie. Swart vroue in aktiewe en onafhanlike politiese rolle het tegelykertyd mans se aannames omtrent hul meerderwaardigheid asook die rassewette van die staat uitgedaag. Daarom kan ons sê dat die feminisme wat hier ontwikkel het, te voorskyn gekom het as gevolg van vroue se betrokkenheid by en toewyding tot nasionale bevryding, sê prof. Pretorius.

Institusionalisering is nie herlei tot magsvoordele nie, want gelykheid is nie in beleidsprogramme geïnkorporeer nie. Die hervestiging van sleutel aktiviste van die vrouebeweging in die regering het die stryd om genderbillikheid verander na ‘n projek wat deur die regering gelei word, sê prof. Pretorius. Ongelukkig word terreine van verandering buite die grense van die regering verwaarloos. Dit kan slegs aangespreek word deur ‘n aktiewe en feministiese stem in die burgerlike samelewing.

“Dit is my oortuiging dat formele instellings vir vroue binne die staat oor die lang termyn slegs effektief kan wees indien daar ‘n effektiewe feministiese vroue-beweging buite die staat in stand gehou word wat die grondslag waarop sosiale beleid gevorm word, kan uitdaag en bevraagteken. Daarom, A luta continua (die stryd duur voort),” sê prof. Pretorius.

Mediaverklaring
Uitgereik deur: Lacea Loader
Mediaverteenwoordiger
Tel: (051) 401-2584
Sel: 083 645 2454
E-pos: loaderl.stg@mail.uovs.ac.za
2 November 2004

We use cookies to make interactions with our websites and services easy and meaningful. To better understand how they are used, read more about the UFS cookie policy. By continuing to use this site you are giving us your consent to do this.

Accept